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走进北京欢乐谷·(🍐)华侨城大剧院,中国杂技团的《New技惊四座——国际马戏金牌秀》从6月(yue)23日起驻(🆕)场演出,来自多个国家和地区的获奖节目同台演出,绝大多数(🎑)是国(guo)外演员。 北京市杂技(👘)家协会(🎓)原主席张红向我们(🍗)谈(⬛)及类似见闻:浙江(jiang)湖州的龙之梦国际马戏城,一(yi)天可以(yi)创(🎆)造700多(🗽)万元票房,8900多个座位座无虚席(xi),一天3场演出,一场(chang)演出就有134位外国演员。 这样的(👏)现象,正是近年来杂技(💳)(ji)演艺人员回流的缩影。 “推(🎿)动中(zhong)国(guo)杂技的国际演艺(❓)贸易模式不断升级(🐃),不能满足于直接或间接地提供‘原材料’。 ”中国杂技团团长李驰认为,中国杂技界要不断加强与(🦒)国内外演出公司的联系,更要主动搭建自己的平(👷)台,有效转(zhuan)化不同艺术门(men)类的IP,整合(he)优质资源(yuan),努力走向杂技演艺链条的上游。 从写(xie)不满一张纸到剧本至少改了8遍,杂技创作形态不断创新,展现当代人的精神力量和美学追求(⚾)作为第一个代表新中国出访的艺(yi)术表演团体,中国杂技团的演出足迹已(😶)遍布(bu)世界(jie)134个国家和地区。 今年春节出国巡演时,看完(🏸)《俏(qiao)花旦·集体空竹》的几位欧洲年(🍻)轻观众对(dui)李驰说:“看完节目,我们更想来中国走(zou)走看看。 ”这让李驰印象深刻,“找到中国文化精髓和更(👥)大层面观众审美的结合点,至关重要”。