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走进北京欢乐谷·华(hua)侨(🎷)城大剧院，中国杂技团的《New技惊(jing)四座——国际马戏金牌秀》从6月23日起驻(🥧)场演出，来(🌜)自多个国家和地(di)区的获奖(jiang)节目(mu)同台演出，绝大多数是国(guo)外演员。 北京市杂技家协会原主席张红向我们谈及类似见闻：浙(⭐)江湖州的(de)龙之梦国际马戏城(🐘)，一天可以创造700多万元票房，8900多个座位座无虚席(🕶)，一天3场演出，一场演出就有134位外国演员。 这样的现象，正是近(jin)年来杂技演艺人员回流的缩影。 “推动中国杂技的国际演艺贸易模式不断升级，不能满足于(yu)直接或间接地提供‘原材料(liao)’。 ”中国杂技团(🈹)团长李驰认为，中国杂技界要不断加(jia)强与国内(nei)外(📐)演(⛱)出公司的联系，更要(😊)主动搭建自(🎥)己的平(🌕)台，有效转化不同艺术门类的IP，整合优质资源，努力走向杂技演艺链条的上游。 从写不满(man)一(yi)张(🏃)纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形(xing)态不断创(chuang)新，展现当代(dai)人的精神力量和美学追求作为第一个代表新中国出访的(🏻)艺术表演团体，中国杂技团的演出足迹已遍布世界134个国家和地区。 今年春(chun)节出国巡(xun)演时(🕒)，看完《俏花旦·集体空竹》的几位欧洲年轻观众对李驰说：“看完节目，我们更(🦖)想来中国走走看看。 ”这让李驰印象深刻，“找(📔)到中国文化精髓和更大层(ceng)面观众审美的结合点，至关重要(🕶)”。

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